這首詞的標(biāo)題是“五月雨”五月雨也就是梅子黃時雨，柳宗元詩云：“梅實(shí)迎時雨，蒼茫值晚春。”詞中所寫，正是這種景象。　

　　上片寫景，在那黃鶯兒啼叫的地方，滿天正飄灑著雨絲，“疏雨”是間歇的雨，“搖蕩”形容雨絲飄灑的狀態(tài)，正所謂“雨絲風(fēng)片”，再加上間斷的鶯啼，再準(zhǔn)確不過地寫出了梅雨的特點(diǎn)。極目遠(yuǎn)眺，平野之上沒有行人，只見殘剩的紅花綴在綠樹上，經(jīng)過雨的沖洗，顯得格外鮮亮。“極目平蕪人盡去”，可能取歐陽修《踏莎行》“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”的意境。雨天行人稀少，樹是那樣綠，花是那樣紅，詞人的觀察總是十分細(xì)膩、具體的。　

　　下片寫情，主要寫詞人的感受。江南梅雨季節(jié)，濕度大，衣物易生霉，本來古代上層家庭就好在室內(nèi)薰香，此時此地更要點(diǎn)燃爐香來除濕。所以說：“費(fèi)得爐煙無數(shù)”此亦從周邦彥《滿庭芳·夏日溧水無想山作》“地卑山近，衣潤費(fèi)爐煙”化出。梅雨季節(jié)，江南正處于冷暖空氣交會地帶，故而多雨，并且氣溫多變，早晚甚至還會感到輕微的寒意，詞中說“只有輕寒難度”，正是指的這種氣候，“難度”則屬于詩人的感受了。最后兩句由雨寫到轉(zhuǎn)晴，忽雨忽晴也止是梅雨季節(jié)的特點(diǎn)，詩人強(qiáng)調(diào)的是由雨轉(zhuǎn)晴完全在不知不覺之間，“疏雨”似乎一直在下著，然而忽然看見西樓邊上露出了花影，天已放晴了。陽光照射下，才有花影。這花影搖曳著，擺弄著陽光。時間已接近傍晚，花影隨著太陽光線移動，就好像在催促著薄暮的到來。這里“弄”字“催”字都用得很巧妙。在詞中“弄”是一個很有表現(xiàn)力的動詞，與張先《天仙子》“云破月來花弄影”有異曲同工之妙。張詞寫月光照射下，花影在輕輕搖動，于寂靜中顯出動態(tài)，所以王國維《人間詞話》說：“著一‘弄’字而境界全出矣。”這首詞取法這一“弄”字，也用得相當(dāng)精彩，不說“花弄影’，而說“花影弄晴”，晴是陽光給人的感覺，就是說花影搖動引起光線的明暗變化，這樣就有了新的創(chuàng)造。而接言的“催薄暮”，用一個動詞“催”字，賦予花影以感情的色彩。薄暮是自然到來的，在花影輕搖中陽光漸漸移去，給人的感覺似乎是催促傍晚的到來，感覺十分細(xì)膩，表達(dá)則十分精彩。

　　前人評陳子龍詞“婉麗、清艷”、“情深一往，情韻凄清”。他的詞屬于“婉約”派，這一派認(rèn)為詞的本質(zhì)就應(yīng)該是婉轉(zhuǎn)纏綿、含而不露的。在陳子龍的詞中一些細(xì)膩曲折的表達(dá)，確實(shí)體現(xiàn)了這種特點(diǎn)。但他所處的時代和他本人的歸宿，卻是與柔情蜜意、輕歌曼舞的生活不甚相容的，所以前人又特別強(qiáng)調(diào)他的“艷”不是濃得化不開的艷，而是“清艷”。情韻更不是“婉媚”，而是“凄清”。在他存世的數(shù)十首詞中，大都是抒寫節(jié)候變化和自然風(fēng)物的，其中也頗多批評時事的寓意和憂時傷世感情的曲折表達(dá)，至于本篇，主要用賦體寫成。既然找不到什么寄托的根據(jù)，我們且將它作為一篇描寫節(jié)候風(fēng)物的佳作來欣賞吧。