菩薩蠻·詠?zhàn)?/h1> 菩薩蠻·詠?zhàn)恪Ｋ未ＬK軾。 涂香莫惜蓮承步。長(zhǎng)愁羅襪凌波去。只見(jiàn)舞回風(fēng)，都無(wú)行處蹤。偷穿宮樣穩(wěn)，并立雙趺困。纖妙說(shuō)應(yīng)難，須從掌上看。

　　上片描繪侍妓或歌妓的小腳步態(tài)。“審美理想滲透于審美感受之中，主宰著一定民族、一定時(shí)代、一定階級(jí)的審美趣味、風(fēng)尚和趨向。。”蘇軾寫作該詞所帶的審美傾向也不例外。“涂香莫惜蓮承步，長(zhǎng)愁羅襪凌波去”，特寫侍妓或歌妓輕飄的步姿。蓮上“承步”，“羅襪凌波”，如洛水女神飄在水面上。中國(guó)古代愛(ài)戀民歌就是承襲這種小腳美的審美觀來(lái)吟詠“蓮承步”，“羅襪凌波”的。“只見(jiàn)舞回風(fēng)，都無(wú)行處蹤”，特寫輕飄的舞姿。正因?yàn)槟_小舞起來(lái)就顯得輕盈多了。飛舞起來(lái)如“回風(fēng)”一般，且不留下腳印。對(duì)于這種迅疾輕盈的舞姿，蘇軾是帶著贊美的態(tài)度來(lái)評(píng)判的。

　　下片描敘侍妓或歌妓的小腳的痛苦與慰藉。“偷穿宮樣穩(wěn)，并立雙趺困”，描寫侍妓或歌妓纏足所帶來(lái)的痛苦。即是暗暗地想換穿宮廷貴夫人鞋，合適是合適，但不能并立站起來(lái)，走路更困難。宋代這種殘忍的纏足審美觀，使很多婦女痛苦一生，蘇軾毫不回避地披露了這種痛苦與困難。“纖妙說(shuō)應(yīng)難，須從掌上看”，纖妙是指人們以習(xí)慣的審美觀為準(zhǔn)繩，腳是纏得越小越“纖妙”。“說(shuō)應(yīng)難”，意思是用語(yǔ)言難以表達(dá)。“須從掌上看”，反映了蘇軾雖然反對(duì)婦女纏足，但是存在著時(shí)代的局限性與審美上的局限性。

　　該詞是蘇軾站在欣賞的角度和批判的立場(chǎng)上，通過(guò)寫侍妓、歌妓，披露纏足給婦女帶來(lái)痛苦，對(duì)北宋社會(huì)這一陋習(xí)表示不滿。該詞有些庸俗，近乎游戲文字，不完全是“惡謔、惡趣”之詞。