《思佳客·迷蝶無(wú)蹤曉夢(mèng)沉》鑒賞

      原文

      迷蝶無(wú)蹤曉夢(mèng)沉。寒香深閉小庭心。欲知湖上春多少,但看樓前柳淺深。

      愁自遣,酒孤斟。一簾芳景燕同吟。杏花宜帶斜陽(yáng)看,幾陣東風(fēng)晚又陰。

      賞析

        這首詞是作者居于杭州時(shí)所作,有懷人之意。從詞的內(nèi)容看,應(yīng)當(dāng)是作于杭州姬妾辭世之后。

        上片,“迷蝶無(wú)蹤曉夢(mèng)沉”,寫(xiě)清晨夢(mèng)醒之后,夢(mèng)中的情景已消逝無(wú)蹤。所用乃是《莊子·齊物論》莊周化蝶的典故。它的本義是說(shuō)世事與夢(mèng)境的真幻,顛倒難分,兩者本都不值得執(zhí)著看待。但后人又把這則故事與《莊子·至樂(lè)》中寫(xiě)他喪妻時(shí)鼓盆而歌,不表示悲哀的故事聯(lián)系在一起,猜想莊子大概也把喪妻看成作夢(mèng),所以悼念亡妾的作品,也常用到化蝶、夢(mèng)蝶的典故。文英這句詞,表面是寫(xiě)夢(mèng),其深層卻是以夢(mèng)隱喻過(guò)去的經(jīng)歷;聯(lián)系他的生平來(lái)看,又似包含著對(duì)亡妾的思念。雖說(shuō)“無(wú)蹤”,畢竟入夢(mèng);夢(mèng)由思生,又怎能真正地忘卻?既然如此,則夢(mèng)醒后并不會(huì)適意如莊周,而是深懷思舊的惆悵,細(xì)味“沉”字,其情自見(jiàn)。“寒香深閉小庭心”。寒香,當(dāng)指春寒之時(shí)尚未謝盡的梅花,或兼指下片提到的逢春先開(kāi)的杏花。人既惆悵,對(duì)著“深閉小庭心”的“寒香”,自然不會(huì)是賞心樂(lè)事,而是觸景傷懷,“寒”不是透著凄冷,“深閉”不是透著孤寂么?這時(shí)候由“小庭”而想到西湖,由“寒香”而及于新柳,覺(jué)得春光尚淺,而寒意猶濃,西湖上的楊柳,應(yīng)該也是初舒嫩條,翠色未深,因而游人應(yīng)該也還不多。那么,在小庭中雖感孤寂、凄冷,但若到湖上去游玩,也未必就能看到秾麗之景,享受熱鬧、溫暖之樂(lè)了。“欲知湖上春多少,但看樓前柳淺深。”當(dāng)然不是要由柳淺而判斷春少,而是要由春少來(lái)表現(xiàn)人之心境的凄冷情緒,所以這兩句結(jié)束得輕倩、婉轉(zhuǎn)而有味。

        下片的“愁自遣,酒孤斟”,全詞直接抒情的,也只有這兩句,到這里才點(diǎn)出“愁”字,點(diǎn)出“孤”字。作者這時(shí)的孤愁既無(wú)法排除,那么這里的“斟”與“遣”,也無(wú)非是強(qiáng)自支持、強(qiáng)自消解而已。下句的“一簾芳景”繼續(xù)寫(xiě)春,“燕同吟”繼續(xù)寫(xiě)孤寂。與燕同吟,則暗謂有伴比無(wú)伴更悲。這與“蟬噪林逾靜,鳥(niǎo)鳴山更幽。”的寫(xiě)法,不無(wú)相同之處,二者都是正面的情況起反面的作用;所不同的是,“蟬噪”、“鳥(niǎo)鳴”可能是寫(xiě)實(shí),“燕吟”只能是設(shè)想。“杏花宜帶斜陽(yáng)看,幾陣東風(fēng)晚又陰。”在凄冷低迷中盼望杏花映著斜陽(yáng),能給人帶來(lái)一點(diǎn)絢麗之色,帶來(lái)一絲溫暖的春意,誰(shuí)又知天不作美,吹來(lái)幾陣東風(fēng),偏把陽(yáng)光吹走,使黃昏依然陰沉。這會(huì)起什么作用?對(duì)作者的心境會(huì)有什么影響?詞至此結(jié)束,雖都沒(méi)有明白說(shuō)出;但讀者聯(lián)系上下文,自可體會(huì)得到。

        前人常把吳文英的詞作看成是與以姜夔為代表的“清空”詞相對(duì)立的“實(shí)質(zhì)”詞的代表。吳文英的慢詞,有一些確有辭藻堆垛,雕琢過(guò)甚之嫌。但這首《思佳客》,讀來(lái)卻頗感閑淡婉約,在很大程度上與“清空”詞的筆法有一致之處,可見(jiàn)夢(mèng)窗詞的風(fēng)格在統(tǒng)一中也是有著多樣性的。

      吳文英簡(jiǎn)介

      唐代·吳文英的簡(jiǎn)介

      吳文英

      吳文英(約1200~1260),字君特,號(hào)夢(mèng)窗,晚年又號(hào)覺(jué)翁,四明(今浙江寧波)人。原出翁姓,后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢(mèng)窗詞集》一部,存詞三百四十余首,分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃,風(fēng)格雅致,多酬答、傷時(shí)與憶悼之作,號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭(zhēng)論。

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