《踏莎行·院落深沉》鑒賞

　　開頭兩句用“院落”、“池塘”寫女主人的生活環境，而這環境的特點是“深沉”與“寂靜”，一上來就透露了境中人的孤單與寂寞。第三句由“院落”、“池塘”寫到“簾鉤”，這正如電影鏡頭的推移，且的是讓讀者親自巡視一下主人公的生活天地，從而加深空闊、冷清的感受。一般人喜歡用“簾幕低垂”寫孤寂，這固然不錯，但往往需要上下文的配合，否則，美滿的家庭也能庭院深深、簾幕沉沉。也許洪邁也意識到了這一點，而他又不愿意在上下文中點明主人公的哀樂，于是別出心裁，煉出“簾鉤卷上梨花影”一句。如果簾鉤卷上只有“梨花影”前來作伴的生活，那就太空虛和寂寞。以上三句著力渲染了環境。

　　她在彈箏：“寶箏拈得雁難尋”，她在出神地望著燒盡的篆香：“篆香消盡山空冷”。呂渭老《薄幸》詞：“盡無言、閑品秦箏，淚滿參差雁。”而這里的女主人公卻是“寶箏拈得”而“雁難尋”，連音調也調試不準，有相思而無法于弦上訴說，這就加倍的不堪。眼看著“篆香消盡”而懶得去添，以致帷冷屏寒，其難以入睡也可知矣。“山”是畫屏上的山，如牛嶠《菩薩蠻》所說的“畫屏山幾重”。這一句所寫的情境，《花間集》中頗多見，如歐陽炯《鳳樓春》“羅幌香冷粉屏空”，毛熙震《木蘭花》“金帶冷，畫屏幽，寶帳慵熏蘭麝薄”，張泌《河傳》“錦屏香冷無睡，被頭多少淚”，都可作為理解此句的參考。女主人公這一整夜都是在凄涼中度過，那么未來的一天，又將“守著窗兒獨自，怎生得黑”。

　　過片的“釵鳳”三句寫主人公形貌。在痛苦中熬著日子，“釵鳳斜鼓”、“鬢蟬不整”、“慵看鏡”，便是相思成疾之狀的形象反映。《詩經·伯兮》中的句子：“自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐，誰適為容。”以及徐斡《室思》里的話：“自君之出矣，明鏡暗不治。思君如流水，無有窮已時。”這三句正是要表現其無窮的思念。“杜鵑啼月一聲聲”，表面上只寫環境，只是在進一步創造冷清的氣氛，因為“杜鵑啼血猿哀鳴”是自然界最凄厲的聲音，實際上這里還用催歸的杜鵑聲表現思婦對行人的期待。前面已經說過，上半闋的結句是在暗示一夜將盡，到下半闋的結句則說“等閑又是三春盡”。