《劍器近·夜來雨》鑒賞

　　此詞以柔筆抒離情，共分三段，前面兩段是雙曳頭，即句式、聲韻全都相同。（周邦彥的《瑞龍吟》前面兩段也是雙曳頭，其內(nèi)容先是走馬訪舊，其二是觸景憶舊）。在此詞，前兩段雖然都是寫景，但第一段是寫眼前所見的，第二段是寫耳際所聽到的；不僅有變化，而且能以懷人深情融入景物中。

　　第一段前二句寫夜來風(fēng)雨。前人都說眾芳飄零，是風(fēng)雨肆虐所致，“滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。”（王安國《清平樂》）“雨橫風(fēng)狂三月暮，……亂紅飛過秋千去。”（歐陽修《蝶戀花》）而詞人卻說是由于夜間春雨連綿，東風(fēng)勁吹所導(dǎo)致的。“海棠”兩句，以“留取”兩字，點(diǎn)出眼前景象，正如李清照所云：“昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。”（《如夢令》）兩詞都并不落入為花落而傷心的俗套，而著重贊賞雨后的海棠依舊妖嬈景色，對此王雱在《倦尋芳》詞中有細(xì)致的描繪：“翠徑鶯來，驚下亂紅鋪繡。倚危欄，登高榭，海棠著雨胭脂透。”正是這雨后分外嫵媚嬌艷的海棠，而暫且把春光留住了。

　　第二段“悄庭戶”兩句，寫庭院寂寂，了無人聲。“細(xì)聽”兩字，接“悄”字而來，形容“鶯啼燕語”之細(xì)啐輕微。“分明”兩句，借鶯聲燕語托出作者的惜春之心。文人傷春，以各種方式訴述其衷腸，有的是無可奈何的，如“杏園憔悴杜鵑啼，無奈春歸”（秦觀《畫堂春》）。也有嗟嘆無計留春的，如“一簪華發(fā)，少歡饒恨，無計留春且住”（晁補(bǔ)之《金鳳鉤》）。而賀鑄卻愿意春把相思之情帶去“半黃梅子，向晚一簾疏雨。斷魂分付與，春將去。”（《感后恩》）在此詞，是以鶯啼宛轉(zhuǎn)、燕語呢喃，似乎都在愁留春不住，這不僅與前面“且留取”呼應(yīng)，而且又引出自己的惜春之情。

　　第三段開頭“翠陰初轉(zhuǎn)午”，以樹影位置表述時間，詩詞中經(jīng)常見到。如說正午則有劉禹錫的“日午樹陰正”（《晝居池上亭獨(dú)吟》）、周邦彥的“午陰嘉樹清圓”（《滿庭芳》）；說過午則有蘇軾和李玉的《虞美人》兩者，都用“庭陰轉(zhuǎn)午”。“轉(zhuǎn)午”即樹影轉(zhuǎn)過正午位置，而稍向東偏，表示太陽將要西落。此句言“初轉(zhuǎn)午”，則午晝正長。晝長人倦，于是有晝眠之情況。下徑接“乍睡起、寂寞看風(fēng)絮”，無論睡時還是起后，都透露出作者孤獨(dú)無聊的感情，“重簾未卷”，可以體會作者疲倦的感受，同時將上面的“愁緒”和下面的懷人之情聯(lián)系起來。

　　“偷彈”三句寫相思之情極深，詞人在另一首《安公子》中亦有“獨(dú)立東風(fēng)彈淚眼，寄煙波東去”之句，都是借助東流的江水，請其將自己一片深衷，滿懷幽恨，帶給伊人。這種構(gòu)思，似又從周邦彥《還京樂》詞句轉(zhuǎn)化出來的“彩箋”三句，承以上懷人情意而來，久別之后盼望著重逢，以切望來書告知?dú)w期；苦恨信中除掉寒暄之外別無他語，到頭來歸期仍是難以知曉。晏幾道詞“欲盡此情書尺素。浮雁沉魚，終了無憑據(jù)”（《蝶戀花》），也說的是書信難達(dá)，相會之期難卜。這里面有盼望，也有筆墨難以形容的幽怨。

　　末句以景語作結(jié)，詞意從柳永《夜半樂》結(jié)句“慘離懷、空恨歲晚歸期阻。凝淚眼、杳杳神京路。斷鴻聲遠(yuǎn)長天暮”轉(zhuǎn)化而來。柳永在他鄉(xiāng)作客，離別了伊人，不知何時才能回歸；悵望著長天，那蒼然的暮色和聲聲遠(yuǎn)去的雁叫聲，使作者更增添了思念之情。此詞末句刻畫暮色中的落日和千山，似乎也在為詞人獻(xiàn)愁供恨，更覺相思之情，不能自已。