臨江仙引·上國(guó)

　　詞的上片寫(xiě)離別之后的情景?！吧蠂?guó)”二句，點(diǎn)明主題，寫(xiě)離別之情。開(kāi)端兩句都是二字短句，接下來(lái)的第三句雖為六字，卻需三字停頓一下，敘事的句子語(yǔ)勢(shì)富有節(jié)奏卻十分急促，化了詞人的行色匆匆，又與下句“長(zhǎng)安古道綿綿”形成鮮明的對(duì)比。行色匆匆說(shuō)明詞人與親人離別的時(shí)候也是短暫的，道途“綿綿”則又意味著難以再次相聚。詞的開(kāi)端即通過(guò)敘事與寫(xiě)景為全詞鋪設(shè)了濃重的悲劇氛圍?！鞍痘ㄌ渎丁薄ⅰ暗塘顭煛笔敲枥L離別之景，清代學(xué)者王國(guó)維在他的《人間詞話(huà)》里寫(xiě)道：“昔人論詩(shī)，有景語(yǔ)情語(yǔ)之別，不知一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也”。“岸花”本是樂(lè)景，但是詞人卻以“啼露”修飾，頗有杜甫“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”（《春望》）的感覺(jué)，因?yàn)樵~人“啼”、“愁”，所以他才會(huì)看到“岸花啼露”、“堤柳愁煙”。這里的“露”又象征著人的眼淚，“煙”象征著人的愁情。以景寫(xiě)情，又移情于景，分不清是情還是景，這既是“物情”，又是“人意”。接下來(lái)的“物情人意”四字，下的十分精當(dāng)，所營(yíng)造的意境又極其凄絕、迷離，自是“向此觸目，無(wú)處不凄然”了。

　　詞的下片轉(zhuǎn)而寫(xiě)與妻子分別時(shí)的情景。過(guò)片換頭句寫(xiě)臨分手的瞬間?！白?yè)碚黩壀q佇立”，這時(shí)詞人已經(jīng)喝醉了，坐在車(chē)上，詞人卻想“佇立”，想要留在此地，不想繼續(xù)走下去了，這是因?yàn)樗寄钏隆！坝瘻I眼相看”，“盈盈”的淚水飽含著依依惜別的情意，這里其實(shí)也暗示了車(chē)子的走動(dòng)，不然又怎會(huì)淚眼“盈盈”。當(dāng)對(duì)方已經(jīng)在視線(xiàn)中消失的時(shí)候，詞人又想到今次離別之后的孤寂，寫(xiě)孤寂分別從雙方著筆：先寫(xiě)妻子這邊，“況繡幃人靜”；后寫(xiě)自己，“更山館春寒”。彼此一個(gè)在“繡幃”，一個(gè)在“山館”，但同樣是“人靜”、“春寒”。這是一組工穩(wěn)的對(duì)偶句，“況”、“更”為領(lǐng)字，“人靜”、“春寒”是互文，遣詞造句極為考究。煞拍一韻合二處為一體，“今宵怎向漏永，頓成兩處孤眠”，同一個(gè)“今宵”，同樣的“漏永”，同樣的“孤眠”，也同樣是無(wú)可奈何，更是無(wú)法忍受的。

　　詞的上片，時(shí)間、空間相對(duì)靜止，餞別之時(shí)、臨岐之地；下片時(shí)間、空間相對(duì)處于推移變化中，時(shí)間延長(zhǎng)，空間擴(kuò)展。時(shí)空設(shè)計(jì)上的匠心，把離情抒寫(xiě)得既有濃縮的情致，又有綿長(zhǎng)的余韻。

　　這首《臨江仙引》在構(gòu)思布局以至旨趣上，均頗為類(lèi)似著名的《雨霖鈴·寒蟬凄切》，但詞意較為高潔，較少纏綿細(xì)膩之狀，又沒(méi)有“千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”的寥廊、“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆钡那逖?，故而在意蘊(yùn)豐厚上明顯遜于后者，其影響自然遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及后者。