菩薩蠻·霧窗寒對(duì)遙天暮

　　這首詞每兩句都是反復(fù)回文。“霧窗寒對(duì)遙天暮”，從最后一個(gè)字“暮”倒著往前讀，就是下一句“暮天遙對(duì)寒窗霧”；“花落正啼鴉”，倒過來也就是下一句“鴉啼正落花”，這就是回文詩的一種。一般的選本里很少會(huì)選這首詞，原囚很簡單：這是純粹的文字游戲，并沒有什么藝術(shù)價(jià)值和深刻內(nèi)涵在里邊。這道理是完全正確的，回文詩大多都僅僅是文字游戲而已，就像廚師雕刻出來的一朵精美絕倫的蘿卜花，無論多漂亮，也只是正餐旁邊的一個(gè)裝飾。但是廚師愿意去雕刻蘿卜花的原因有兩個(gè)：一個(gè)原因是要讓整桌菜賣出更貴的價(jià)錢之外，另一個(gè)原因就是：炫技。這是人的天性，如果掌握了高于常人的技術(shù)，總?cè)滩蛔?huì)拿出來賣弄賣弄，沒機(jī)會(huì)賣弄的話，在受到環(huán)境的刺激后，就會(huì)“技癢”。

　　從詞的作法看，上片布景，下片說情，或者敘事、造理，這是宋詞基本結(jié)構(gòu)模式。回文體的歌詞，大體上亦依此模式填寫。上片的相關(guān)物景，包括霧窗、暮天，花落、鴉啼，經(jīng)過回環(huán)往復(fù)，變而成為窗霧、天暮，落花、啼鴉，其實(shí)際項(xiàng)目并不曾添加。下片通過人物形態(tài)的轉(zhuǎn)換，敘說故事。其之由袖羅、瘦影，風(fēng)翦、紅絲，變而為羅袖、影瘦，翦風(fēng)、絲紅，同樣也不曾添加。無非是一位女子，于花落、鴉啼的背景下，通過風(fēng)翦、紅絲及翦風(fēng)、絲紅的變換，以展現(xiàn)其婀娜多姿的身段而已。這就是回文的奧秘。

　　這首詞描摹的是眼前風(fēng)物，雖然意義不大，但是依舊不失雋永別致。從中更可看到詞人嫻熟的文字技巧。