沉醉東風(fēng)·掛絕壁松枯倒倚

　　“掛絕壁枯松倒倚。”首句描寫(xiě)懸崖之上一棵枯松倚絕壁而倒掛，既寫(xiě)出枯松的奇姿，又襯托出山勢(shì)的險(xiǎn)峻。作者放在小令的開(kāi)頭，使人有突兀不凡之感。”落殘霞孤鶩齊飛。“寫(xiě)秋天傍晚江上明麗的景物。這兩句刻意經(jīng)營(yíng)，本身極富形象感，又借得了名句所固有的審美效應(yīng)，從而一上來(lái)便先聲奪人，抓住了讀者的注意力。

　　“四圍不盡山”兩句，是對(duì)前面兩句所寫(xiě)景物的概括，也是在意象上的擴(kuò)大和補(bǔ)充。前面兩句是鏡頭各對(duì)準(zhǔn)一個(gè)焦點(diǎn)，攝取最動(dòng)人的畫(huà)面，他們的景觀是具體的，但卻是定位的，是在某一個(gè)方向上。現(xiàn)在加上這兩句，進(jìn)一步擴(kuò)大了讀者的視野，使他們看到除了上面所寫(xiě)到的景物之外，四圍還有數(shù)不盡的山，無(wú)窮的水。這種大筆勾勒似的寫(xiě)景，為下面寫(xiě)”秋意“作了心理上的鋪墊。

　　“散西風(fēng)滿天秋意。”西風(fēng)“無(wú)形，”秋意“無(wú)跡，然而又確實(shí)有”意“可感。這境界既有物境，也有心境。曲寫(xiě)至此，自成一段落，它把秋景、秋意都提供給讀者了。但是如果曲子就到此結(jié)束，它還不過(guò)是一幅沒(méi)有人物的靜物畫(huà)，而且構(gòu)圖不夠多樣與豐富。

　　“夜靜云帆月影低，載我在瀟湘畫(huà)里。”靜靜的夜，靜靜的湘水，一只船，高掛著云帆，悠悠前進(jìn)。“月影低”說(shuō)明月亮才剛剛升起，它的清光投射在船帆上，使帆影顯得低而且長(zhǎng)。在這里，作者把自己擺進(jìn)圖畫(huà)中，成為畫(huà)面中的一員。人物出現(xiàn)，畫(huà)面頓時(shí)活了起來(lái)。因?yàn)椤霸品掠啊钡囊购近c(diǎn)綴了清曠的江面，太富有畫(huà)意了，而且地點(diǎn)正好在瀟湘之上，就像一幅瀟湘景物圖一樣，所以說(shuō)“載我在瀟湘畫(huà)里”。

　　整首小令寫(xiě)的都是瀟湘行舟所見(jiàn)。是按照時(shí)間順序道來(lái)。作者的態(tài)度，更多的是冷靜的觀照二視野所及，瀟湘兩岸的山水風(fēng)物，都使他感到心曠神怡；雖然兩風(fēng)的輕拂帶來(lái)了滿天的秋意，傳統(tǒng)的季節(jié)感受，加上身在旅途，不能不使他產(chǎn)生微微的蕭瑟之感；但因?yàn)樗頌楹蠎検梗苍S是外出公干，也許就在赴任途中，所以心境是平靜的。正因如此，我們獲得了一幅氣象闊大、意境飛動(dòng)的秋光圖。