湘中作

　　該詩(shī)著重抒寫(xiě)詩(shī)人赴湘水途中的感受。首句說(shuō)：“湘流繞南岳”，展示出一幅氣勢(shì)壯闊的山水圖畫(huà)，同時(shí)在寫(xiě)景中暗寓行旅的路線。該句雖不事刻畫(huà)，但著一“繞”字便可使人想見(jiàn)山形的曲折、水流的婉蜒。次句承上寫(xiě)舟行所見(jiàn)，極目望去，進(jìn)入視野的都是青青的山色。一個(gè)“轉(zhuǎn)”字頗值得玩味，它既與“繞”字呼應(yīng)，傳達(dá)出舟繞山而行的逼真感受，而且隱約透露出詩(shī)人的內(nèi)心情緒。因?yàn)榍嗲嗌缴倘涣钊速p心悅目，但如果一路行來(lái)，轉(zhuǎn)過(guò)一山又是一山，眼前唯見(jiàn)青山白水，久而久之，自不免覺(jué)得單調(diào)乏味，更何況從下文可知詩(shī)人此行并非為著游山玩水，所以開(kāi)頭兩句雖只是寫(xiě)景敘事，已為全詩(shī)奠定了倦游的基調(diào)。

　　是該詩(shī)的主旨，全詩(shī)的寫(xiě)景抒情都從這兩句生發(fā)。上句揭示了行旅“未能已”的原因乃在于“懷祿”，具體到該首詩(shī)不過(guò)是作官的一種委婉的說(shuō)法，從中可見(jiàn)詩(shī)人身不由己、無(wú)可奈何的處境。下句接著說(shuō)因“屢所終”之故，旅途的自然山水在他的眼里統(tǒng)統(tǒng)失去了新鮮感和吸引力。這兩句詩(shī)語(yǔ)調(diào)低沉，其中不僅流露出詩(shī)人的羈旅之感、飄泊之嘆，還有詩(shī)人對(duì)宦游生涯的厭倦。

　　正因?yàn)樵?shī)人懷著這樣一種心情并且移情于物，所以湘江上的一切景物便都蒙上了一層凄清黯淡的色彩。“煙嶼”以下四句所展示的就是這樣一幅處處滲透著詩(shī)人主觀感情的圖景。五、六兩句，一從視覺(jué)著筆，一從聽(tīng)覺(jué)入手，傳達(dá)出旅人白天、夜晚的不同感受，運(yùn)筆極為簡(jiǎn)練。“煙嶼”本是美景，惜乎只“宜春望”，言外之意是眼下卻不能給人帶來(lái)審美愉悅；猿啼本自凄哀，在萬(wàn)籟俱寂的夜里，格外顯得凄厲，使人傷情。這兩句一“宜”一“莫”，正反成對(duì)，使詩(shī)意跌宕不平。接著兩句繼續(xù)寫(xiě)旅途情景，但變換了一種角度。江水迢迢，長(zhǎng)途漫漫，一葉孤舟從日出到日落，從黃昏到夜晚，日復(fù)一日，簡(jiǎn)直不知何日是歸期、何處是盡頭！如果說(shuō)上兩句側(cè)重抒發(fā)的是詩(shī)人凄涼感傷的情懷，那么這兩句更多地帶有孤寂苦悶的意味。

　　以上八句層層蓄勢(shì)，結(jié)末的抒慨雖語(yǔ)氣直露卻情真意切、水到渠成。“浮沒(méi)”一詞，語(yǔ)意雙關(guān)，既指行舟的隨波逐流，也喻宦海的沉浮，“浮沒(méi)從此去”一句似乎很曠達(dá)，但緊接著便是一聲嗟嘆：“嗟嗟勞我形。”并在此沉重的嘆息中收束全詩(shī)。

　　該詩(shī)將山水同行旅結(jié)合起來(lái)寫(xiě)，卻又不同于一般的山水行旅詩(shī)。它沒(méi)有對(duì)沿途風(fēng)光多作刻畫(huà)，而主要用賦的手法抒寫(xiě)行旅感受，即或?qū)懙骄拔铮彩菫檫@一主旨服務(wù)。聯(lián)系詩(shī)人的際遇，不難理解，這行旅中的種種感受，正是他屢遭遷謫的經(jīng)歷和他厭仕途的心結(jié)在詩(shī)中的折射。詩(shī)人將它們不露痕跡而又富于啟示地融進(jìn)長(zhǎng)途跋涉的體驗(yàn)中，從而創(chuàng)造出既真實(shí)動(dòng)人又含蓄蘊(yùn)藉的獨(dú)特意境。