首頁 > 詩文 > 厲鶚的詩 > 歸舟江行望燕子磯作

      歸舟江行望燕子磯作

      [清代]:厲鶚

      石勢渾如掠水飛,漁罾絕壁掛清暉。

      俯江亭上何人坐?看我扁舟望翠微。

      歸舟江行望燕子磯作譯文及注釋

      譯文

      燕子磯山石形狀如同燕子一樣掠水飛行,懸崖絕壁上的漁罾在陽光照射下似乎掛著清輝。

      在俯江亭上坐著的是誰?在看我駕著一葉扁舟仰望蒼翠的山峰。

      注釋

      燕子磯(jī):在南京北郊觀音山上,突出江中,形如燕子,故名。

      漁罾(zēng):漁網(wǎng)。

      清暉(huī):明凈的光輝、光澤。喻指月光。

      俯江亭:燕子磯上的亭子。

      翠微:青翠幽深處,常代指山。

      歸舟江行望燕子磯作創(chuàng)作背景

        此詩作于乾隆八年癸亥。這年秋,詩人客居揚州,與友人方士庶、閔貞等游南京,于歸途舟中經(jīng)燕子磯下,作詩寫景。

      參考資料:

      1、錢仲聯(lián),錢學(xué)增選注,清詩三百首 新編本,岳麓書社,1994.04,第158頁

      歸舟江行望燕子磯作鑒賞

        厲鶚為詩學(xué)宋,而自成一家,主盟江南壇坫凡數(shù)十年,為‘‘浙派’’詩的領(lǐng)袖。《四庫提要》說他的詩“吐屬閑雅,有修潔白喜之致”,從這首《歸舟江行望燕子礬作》可見一斑。

        磯上有俯江亭,若登之遠(yuǎn)眺,則“白云掃空,晴波漾碧,西眺荊楚,東望海門”。“春夏水漲,浪濤轟鳴于足下”,正是“吳頭楚尾”的險要處,景觀闊大,歷來為騷人墨客樂于壯游或慷慨之吟的金陵名勝之一。正如王士模《登燕子磯絕頂作》所云:“岷濤萬里望中收”,此種景象,“前人之述備矣”。厲氏未作老調(diào)重彈,而是以一葉扁舟,凌萬頃波濤,于眺望之際,搜尋妙趣,著重刻畫了燕子磯的生動形象,抒寫了另一種閑淡清遠(yuǎn)的情懷。既獨辟新境,又不失詩人的本色。這種在主體真誠的基礎(chǔ)上的精思獨創(chuàng),比起那些故作豪語而落入窠臼的“率多巨制”(清吳應(yīng)和語)的東西來,這一曲小詩,在藝術(shù)的品格上要高點。

        詩的頭兩句是寫景,形象十分鮮明,生動,用語極有錘煉功夫。同樣將石磯視作飛燕,但詩人已不是重復(fù)“形如”的老生常談,而是“勢如”的生動刻畫,“掠”字就用得極為準(zhǔn)確而傳神。明張岱《陶庵夢憶》卷二“燕子磯”條說:“坐亭上,看水江澈冽,舟下如箭”,可知這里水流的迅疾。從“舟下如箭”的激流中望屹然不動的石磯,一種事物相對原理所造成的主觀感覺,英有比用“掠水飛”來形容它更恰當(dāng)?shù)牧恕6^壁上掛滿水珠的魚網(wǎng),在日光中閃耀著一片清暉,這是一幅何其優(yōu)美悅目的《江上魚罾圖》。“掛”字用得很貼切,與“掠”字相映成趣,別有一種閑暢的情調(diào)。

        全詩構(gòu)思精致而巧妙,關(guān)鍵在一“望”字。這有兩個方面的含義:其一是以“望”作為線索把開闊的視野中,諸如石磯、絕壁、魚罾、清暉、俯江亭、翠微等景物,“散錢”般貫穿起來,構(gòu)成了以燕子磯為主景的有機整體,畫意盎然;其二是以望中之望的精妙構(gòu)思,表達了一種主客同一的閑情理趣。“俯江亭上何人坐?看我扁舟望翠微”,使人想起李白的名句“相看兩不厭,只有敬亭山”,而厲詩似乎還別有一種情致和神韻。我看他。他看我。他看我看他,我看他看我,這四層意思用散文的語言來說太噦嗦了,詩則通過“望”字熔鑄于“十四字中”。且以疑問的語句出之,似求有答而又不必作答,流露了一種意在有意無意之間的雅趣,余味悠然。

        “望”在這兩層意思的表現(xiàn)手法上是一明一暗,一藏一露,前三旬寫望中之景而“望”字藏。第四句則“望”字露,讀起來使人仿佛獲得了一個具體的審美視角,有身臨其境之感。

      厲鶚簡介

      唐代·厲鶚的簡介

      厲鶚(1692-1752),字太鴻,又字雄飛,號樊榭、南湖花隱等,錢塘(今浙江杭州)人,清代文學(xué)家,浙西詞派中堅人物。康熙五十九年舉人,屢試進士不第。家貧,性孤峭。乾隆初舉鴻博,報罷。性耽聞靜,愛山水,尤工詩馀,擅南宋諸家之勝。著有《宋詩紀(jì)事》、《樊榭山房集》等。

      ...〔 ? 厲鶚的詩(199篇)

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