望遠(yuǎn)行·繡幃睡起

繡幃睡起。殘妝淺，無(wú)緒勻紅補(bǔ)翠。藻井凝塵，金梯鋪蘚。寂寞鳳樓十二。風(fēng)絮紛紛，煙蕪苒苒，永日畫(huà)闌，沈吟獨(dú)倚。

　　詞中的女主人公思念著離她而去的遠(yuǎn)行人，與一般閨怨詩(shī)詞不同的是，這位遠(yuǎn)行人不是去求仕、戍邊、經(jīng)商，而是去“游冶”，這就使女主人公處在更為悲慘的境地：相思之苦加上被棄之痛。

　　詞從“繡幃睡起”開(kāi)端，寫(xiě)了一整天的情況，實(shí)際是女主人公在愛(ài)人遠(yuǎn)行后長(zhǎng)長(zhǎng)一段時(shí)間的縮影。看似平淡無(wú)奇，卻為下文盡情展衍留足余地。“藻井凝塵”言室內(nèi)凌亂，無(wú)心灑掃，“金梯鋪鮮”言室外冷落，無(wú)人來(lái)往，這是寫(xiě)她生活的環(huán)境。“寂寞鳳樓十二”一句中的“寂寞”二字，可說(shuō)是對(duì)剛才的總結(jié)，也是上片的核心。“風(fēng)絮”二句以反襯的手法寫(xiě)美麗的春景，與“藻井凝塵，金梯鋪鮮”形成鮮明的對(duì)比。“永日畫(huà)闌，沉吟獨(dú)倚“是她一天寂寞生活的概括，突出女主人公無(wú)心欣賞美景的心態(tài)。“望遠(yuǎn)行”二句寫(xiě)女主人公登高望遠(yuǎn)，希望游子會(huì)回到自己的身邊。春已歸卻不見(jiàn)遠(yuǎn)人歸影，著一“悄”字，說(shuō)明女主人公不知幾度登高又幾度失望，這是寂寞中的希冀與希冀后的失落，失落自然更加重了她的寂寞。

　　過(guò)片換頭“凝睇”二字有承上啟下的作用，這不是她凝神遠(yuǎn)望歸騎的目光，而是盼望落空后那失神而凝滯的目光，這目光又開(kāi)啟下片抒發(fā)內(nèi)心情愫的一連申行動(dòng)。她想排遣離愁，但卻苦于“無(wú)計(jì)”；只有拔下頭上的金釵換酒，求助于酒醉后的解脫，無(wú)奈無(wú)聊的自斟自飲反更添愁情以至珠淚漣漣。愁中的醉，醉后的淚，欲昏反醒，欲笑反淚。“待伊游冶歸來(lái)”五句為女主人公的心理想法，最后她還是寄望于遠(yuǎn)行人的重歸，待那時(shí)，要故意換下寬大的衣飾，束緊薄薄的絲裙，讓那薄情人看看瘦減的“纖腰”，讓他相信我因思念他而變得如此憔悴。此五句雖化用了武則天《如意娘》：“看朱成碧思紛紛，憔悴支離為憶君。不信比來(lái)長(zhǎng)下淚，開(kāi)箱驗(yàn)取石榴裙”詩(shī)意，但“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”，將思婦恨游子不歸，盼游子快歸，幻想游子歸來(lái)之后悲喜交加的心態(tài)寫(xiě)的淋漓盡致。

　　這下片自“凝睇”開(kāi)端以后，先以“無(wú)計(jì)”，繼之“但……”、“空……”、“爭(zhēng)奈……”、“待……”，一連串行動(dòng)，從紀(jì)實(shí)寫(xiě)到設(shè)想，從行動(dòng)寫(xiě)到內(nèi)心，寫(xiě)出了這個(gè)女子怨而不怒、徒勞掙扎的整個(gè)過(guò)程。但這個(gè)遠(yuǎn)行人會(huì)不會(huì)歸來(lái)呢？設(shè)若他真的歸來(lái)了，會(huì)不會(huì)因?yàn)榕魅斯你俱捕鴦?dòng)了憐愛(ài)之心從此不再去“游冶”呢？詞結(jié)束了，女主人公的悲劇卻并沒(méi)有結(jié)束。

　　柳永作為一個(gè)男性詞人，極真實(shí)地寫(xiě)出了被棄的善良弱女子可悲的無(wú)助的境遇，這是基于柳永對(duì)女性深切的了解和同情。